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1月11日 乱樱下的花魁《恶女花魁》里长着双摄人魂魄的大眼睛花魁日暮清叶，在我看来，跟梅里美笔下的波西米亚女人卡门是极其相似的：艳俗又清纯，暴躁又沉默，妩媚又粗俗，电影里小清叶咧着嘴对鸨母发誓“我绝对能离开这里！”时固执和凶狠的眼神，直教我想起卡门迎着唐何塞的刀一字一字地吐出“卡门永远是自由的！”那般高傲和不羁。
电影里说了三个花魁的故事。
第一个是妆妃。她似乎拥有了传统意义上花魁的一切特质：雍容华贵、仪态万方、妩媚且高傲。电影里她一身紫色华服、在两个幼女的侍奉下展开书卷的镜头，配上锦簇的鲜花和透明的鱼缸，实在是优雅至极。这样优雅华丽的女子是离不了玉菊屋的，就像金鱼，一旦离开鱼缸，美丽的外表便无人欣赏，高傲的身份亦土崩瓦解。于是她选择安然并稳当地沿着花魁应该有的生活轨迹走下去，最后被权贵人士看中，赎身，乘一顶小轿离开艺妓街。
第二位，高尾花魁。妒嫉、张狂、小器、愚蠢，其实是大部分女人的通病；当花魁高尾遭遇后起之秀日暮清叶的挑战和威胁时，由妒嫉和自卫引申出的一切的打压和陷害便成了理所当然。小鼻小眼小器小量，却叫我恨不起来，更多的是同情罢！她是一个太不气派的花魁，举手投足间都流露着小女人的味道，笑起来不够洒脱、却无端透着不属于花魁的腼腆，哭起来不够淋漓、倒更似怨妇般哀怨的嘤泣，训斥时高傲不够、底气不足——她当然是知自己底气不足的，于是才成了三个花魁中最谨慎行事、最爱惜花魁头衔、最珍重情郎的一位。殊不知愈是认真便愈是紧张，愈是紧张便愈是慌乱，愈是慌乱便愈是悲情……
第三位花魁正是片子的主角，日暮清叶，一个从来桀骜不驯的女子。清叶的可爱，应当在于她的单纯和固执，她或者是一个对“幸福”和“归宿”没有概念的女孩，从来就是为“逆反”和“离开”而活的：为了离开厌恶的女人堆而试图逃离艺妓街，为了反驳妆妃那句轻蔑的“你不过是个小贱人，没资格说当不当花魁”而成为一个连自己都鄙视的“花魁”。这样的逆反情绪在片子末尾达到了顶点：在艺妓街那棵从不开花的樱花树绽开第一朵小花的清晨，她抛下华丽的花魁服饰和荣耀的武士正妻头衔，淘气地跑着跳着离开了——我倒不认为这是个“公主和王子从此过上快乐的生活”的结局，牵着她的手的清次也定不是她的真爱——在这个充满叛逆的女孩的眼睛里，定是没有“归宿”的。若是她从此脱胎换骨、温柔贤惠、洗衣淘米、相夫教子，便不再是这个坏坏的、却又坏得迷人的清叶了。
最初想看这个电影，是因为她的艺妓题材——艺妓电影必然是充满我迷恋的姹紫嫣红和流光溢彩的。怎知《恶》让我迷恋上了另外两样跟艺妓本不太搭的东西。
一样是主演土屋安娜那张表情丰富、轮廓分明的脸。倭国女，画片上通常都有着一张苍白无味的脸，眼睛细而长，嘴唇被画成浑圆的樱桃状，成为面部鲜艳又有些滑稽的一点。土屋安娜洋味十足的脸、放荡撩人的大眼和性感丰满的双唇，是让人怎么也联想不到日本艺妓的温柔细腻的，倒是像极了东欧吉普赛女郎。然而这样的一张充满野性的脸，却无意间成为了清叶固执反叛性格的完美诠释者——故事里清叶说她不需要学如何去献媚去取悦男人，这些事她向来是无师自通的；故事外土屋安娜对花魁清叶的演绎亦是这般流畅自如，她甚至不需要演——那样的一张脸摆在那儿，已然是活脱脱的嚣张、顽劣、妖冶和华丽。
还一样是椎名林檎的音乐。在《恶》的配乐中，椎名林檎大胆的糅合了摇滚、爵士、古典等多种风格，那些混杂着日文英文的歌声，时而高亢奔放，时而呓呓痴迷，配上香艳华丽的电影画面，竟产生一种错位的和谐。尤其喜欢清叶花魁游街的那一段音乐，爆发力极强，浓烈和张扬，愈发衬托出锦衣花冠下清叶那张美丽却毫无颜色的脸，漠然和厌恶。
附：
中文片名 恶女花魁
英文片名 SAKURAN 语言 日语 国家 日本
导演 蜷川实花 音乐 椎名林檎
主演 土屋安娜 （饰 清叶） 菅野美穗 （饰 花魁粧妃）
椎名桔平 （饰 武士仓之助）
木村佳乃 （饰 前辈高尾） 安藤政信 （饰 情人清次）
成宫宽贵 （饰 恩客惣次郎）
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